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男主郑川是一个和身边的女人混的男人，不择手段地满足自己的欲望，达到自己的目的。在享受着身边那些清纯的或者暗藏玄机的美女之后，他又陷入了一件又一件的恐怖事件中。郑川30年前的初恋女友此时诡异出现，让他烫到了头和额头。将郑川推到崩溃边缘的是，所有的信息都表明，这个初恋女友已经过世了。郑川仿佛进入了恐怖的时空轮回，无法逃脱……选择安雅来演这个角色是对的，林晓月这个人物确实需要一种镜中花、水中月的味道，倒不是说安雅不食人间烟火，而是一种“距离感”恰好与回忆中的人物的遥远感相重合，别有一番风味！另外，安雅的中年晓月演的也不赖哦，很难想象，一个美籍台湾年轻演员可以诠释这么多内心戏！张光北不必说了，从里到外完全就是这个人物嘛！加之属于老戏咔的他在内心戏上的游刃有余、收放自如，可以说就是张光北一个人的魅力扛着、加上安雅在回忆和现实闪回中穿插的美丽支撑了这一部电影.其余N位美女，小秘、小护士、复仇女……唉，美则美矣，可导演，要我怎么说呢，你以为是在拍偶像剧吗！？套用您电影海报上那句雷人的宣传语就是——女人越多，越恐怖！原作者号称内地恐怖小说第一人其实并不过分，但这一点也并非说明故事有多恐怖，（简直废话，不恐怖还叫恐怖小说第一人？），我的意思是，在内地把恐怖小说写的有血有肉丰满如此的实属少见！所以对原作者还是要赞一个！可惜导演的镜头语言不够美，特别是回忆部分，何必如此写实一大片绿草绿树绿水连知青服装都是新崭崭的绿啊！！（多句嘴，十八九岁的张光北让人实在不敢恭维呀！为什么不能找一个美美的少年来演呢？）再加上内地审片或说未分级制度，使得原本可以更精彩的恐怖全不见了！可惜！如果能采用一点我的上述建议，再搭配上以下这些画外音，电影将会是另一个层次：“三十年过去了，原先那些梦，也仅仅是梦而已.“那些青春往事，就像盛开在暗处的花，是不是你忘了它的美，也就闻不见它的芬芳.……................M.姬《那些花儿》节选.............我没有经历过知青年代，但从小在心里却有深深的知青情结，每当提及，一股莫名的强烈的感慨便油然而生.我常在想，对于他们，究竟是被那片土地背叛了，还是他们抛弃了那里？那曾经决绝无情的离去，那痛心疾首的散落、消逝，是他们对青春磨难的报复，还是此生永远无法偿还清的一笔债？三十多年前，来自成都、北京、上海的七千余名年轻人，满满挤了十几辆解放车，浩浩荡荡颠簸一路，抵达军垦二师汇合.年轻的男孩女孩们，单纯地以为即将到来的生活真的像宣传中那样：苏联的集体农庄、开着拖拉机迎接太阳、舞起镰刀喜洋洋丰收……谁知一到坝子，一眼望不到边的全是芦苇荡、沼泽地，浅处没膝、深处没腰，越往里走，越是密不透风，亚热带雨林的烈日下，一脚陷进深深的淤泥，翻起热腾腾的汽泡。这些城里的孩子，一面割着芦苇，一面小心提防和忍受野蜂、蚊子、毒虫、水蛇，那些清晰可见蛇行而来的蚂蟥，黑黄条纹相间、两头尖尖、七八寸长，稍不留心被粘上，忍痛使劲拉，拉得尺多长，‘嗒’一声弹缩成个花肉丸，忙扔不叠。有人手脚被锋利的芦苇切口割伤，有人被瘴气潭泡得下肢发白浮肿或昏厥晕倒，时不时，有人突然双手高举，缓缓下沉，一会儿便只剩头顶部位，几根芦杆拼命伸过去，使劲才能将他拉出来……这些芦苇荡世世代代生长于沼泽地，之所以傣家人祖祖辈辈都不去开垦，是因为水利、稻作经验让他们知道，这儿土质不好，开垦出来也是一片无用之地。然而，一群城里来的孩子却拚了命地折腾，这是当时坝子土著民们所无法理解的，听说他们受到中央的某种叫“大跃进”的指示。终于残酷劳作了半年之久，芦苇荡仍旧还给了芦苇荡，大伙儿的辛苦都白费了。随后，他们开始转战原始森林，开山辟林，漫山遍野地种上橡胶树……十年后，这群孩子长成了青年，坝子的亚热带暴风雨嘎然而止，他们拿锄提刀，静坐农场场部——罢工、绝食。为他们献给边疆、苦苦磨难了十年的青春岁月。请愿的电报飞向中南海，首都第一次重视起坝子，第一次不敢轻意挂断电话。那是公元一九七九，一个让中央首长落泪、让调查组干部领导大开眼界的日子：上千名知青，黑压压一大片，像翻滚的乌云，以最高贵的双膝，齐刷刷地跪在地上，英雄般奄奄一息。这开创了中国知青运动史上最悲壮最苦难最揪心的一幕，年轻人们以绝食向苍天仰望，向生命极限挑战。同年三月，中央一纸文件终于让他们得以名正言顺地离开。这场历时十年的青春浩劫，在坝子敲响了第一声终结讯号，随之，知青大返城风潮迅速冲击全国各大垦区，直至当年夏末达到高潮，至此，造就整整一代人的上山下乡运动彻底宣告结束。可是，整整一代人的青春故事，尽管曾那样鲜活地发生在这片土地上，许许多多细节，却总被人有意无意地淡忘或忽略。只有那漫山遍野的胶林农垦昭示着，那是一群知识青年用青春、鲜血、甚至生命换来的，那一段苦难青春岁月，是整整一代人的辛酸血泪，是整个时代的悲欢历史。