剧情介绍
美丽的女孩希瑟（亚历山德拉·达达里奥饰）过着平凡的生活，但有一天她得知自己并不是现在的父母所生。之后，她与男友瑞恩（TreySongz）、好友妮基（Tania Raymonde）、妮基的男友肯尼（Keram Malicki-Sánchez）以及陌生人达里尔在中途相遇。 (Shaun Sipos Shaun Sipos) 驱车前往德克萨斯州的纽特镇。她的亲生祖母一直住在这里，希瑟来访的目的是签署一份遗嘱，继承祖母留给她的财产。财富从天而降，这群年轻人兴奋不已，却不知道屋里藏着一个可怕的凶手“皮脸”。血腥的杀戮之夜悄然来临，一切都与当年臭名昭著、令人生畏的托尔家族有关…… 好久好久，已经没有写关于恐怖电影方面的东西了。其实并不是无话可说，而是在这段漫长的时间里，我耐着性子，终于看了曾经极度想看但是却又一直寻找不到的许多偏门的片子，又把曾经那些反复观看到倒背如流程度的心爱片子，极其享受的重新审视般的欣赏了数次。有人深刻的指出，其实这是在“享受自虐”。
对于恐怖片，我也不知道从何时起，莫名其妙的迷恋上“公路恐怖片”了。每当看到电影里的人在荒凉的公路上开着破旧老爷车，然后在收音机里播放在乡村老歌，很是向往。所以有人问我最想去的地方是哪里时，我不再雄心壮志的说要去日本新宿了。而是改去“皮脸”的故乡德克萨斯洲，因为那里有一望无际的荒漠。能够在荒漠上开着车，然后遇上个酷酷的BT杀人魔，那样人生就和电影一样精彩。
美国恐怖片类型中，“公路恐怖片”是拍得最繁多也最持久不衰的，这恐怕和美国号称“汽车王国”有关系吧。美国地大人少，且不说他们随便一个工薪阶层就可以买栋小别墅，单是从私家车的数量上来说，那更是人手一辆。许多美片里都有这样的情节，儿子在16岁成人之际，老爸总是要送一辆或新或旧的小车当礼物给他泡妞专用（如《变形金刚》）。因为国情不同，美国的交通也是比较方便的，许多老美在出行时都会考虑使用汽车，于是这样就衍生出了汽车旅馆这一特殊的服务行业。关于汽车旅馆也有许多恐怖片的，如经典的《惊魂记》和最新《针孔旅馆》，这些在后面会陆续提到。
“公路恐怖片”是从早期的“公路电影”衍生出的，公路电影身为类型片的一种，又和西部片颇有相似之处：两者都是美国文化特有的产物，两者描绘的也都是对美国边疆的探索。但两者也有很不相同之处：西部片的时代背景是19世纪到20世纪初，片中的英雄们骑马越过辽阔的草原沙漠，公路电影的时代背景则设定在20世纪，车辆成为冒险探索的工具。
“公路电影”里，主角大都是漫无目的在荒凉公路上旅行，或许这本身即是目的，而通常发生的结果是这条路把他们带到空无一物之处，他们的自我也在寻找的过程中逐渐消失了。而“公路恐怖片”正是抓住了这点关键，将公路片的孤独感，疏离感放大，形成恐惧的来源。当然，与“公路电影”不同的是，“公路恐怖片”不再是虚无主义的无病呻吟了，而是让恐惧形象化，立体化，直观化。当“皮脸”疯狂的锯开人体时，当畸形人在荒漠里山林里虐杀少女时，“公路恐怖片”也就注定和“血腥”联系在一起了。
就像老练的旅人总会找人结伴而行，以减少一个人食宿花费的开支和旅途中的寂寞，聪明的导演和编剧通常也会把两个或者多个人凑在一起，以藉他们之间的互动制造出更多的戏剧效果。结伴同行的人可以是各种关系：情侣、家人、同学、或互不相识的人。然后在电影里，表现出他们的个性和之间的矛盾，或者潜在的信任危机，于是老练的观众就会早早开始预测谁将会成为“杀人魔”的盘中餐。
既然上面提到“皮脸”，那就说说公路恐怖电影最经典的《德州链锯杀人狂》吧，当然，很不幸，托比·胡伯的老版我至今没够有幸欣赏到，几年前也只看过老版的续集第三部，因为实在一般，所以也大都忘却了。我这里要说的，还是新版的《德州链锯杀人狂》，也就是2003年拍的那部。
新版的《德州链锯杀人狂》，我到目前为止，看了不下8遍了，可见我对这部电影的着迷程度。记得2003年第一次看完时，我兴奋得不行，成天嘴巴里模仿“电锯”的马达声，而且两只手还很配合的一只充当电锯，一只在旁边做狂拉着引擎线状，然后“疯狂”的锯开了在空气中阻挡我前方去路的假想障碍。
新版的《德》，电影画面是仿旧的，色彩也就相应的暗色调了，估计有翻拍片像老版致敬的原因，也有时代感代入的原因。因为电影的背景年代大概在美国六七十年代左右。
电影的剧情相信我已经不用多说大家也知道了。无非就一帮年轻人无意闯入德洲小镇，被变态杀人魔残酷虐杀的故事。这一经典情节，在日后几十年的公路恐怖电影里一直沿用着，如《惊魂记》《隔山有眼》《肢解狂魔》《蜡像杀人魔》等等。但是恐怖迷们仍然百看不厌，我也一样，呵呵。
《德》的片头和片尾前后相呼应的那段“探访案发现场”的记录片，我很是喜欢。那段记录片很有模仿当年《女巫布莱尔》的拍摄手法，仔细观看，也发现了导演其实很注重这段仿真记录片的拍摄。在记录片里那个警察介绍的几处“案发现场发现”，也都在电影中有过镜头特写。
比如在“皮脸”兴高采烈扛着“猎物”下地下室时，“猎物”——也就是那几个倒霉受害男女青年，哭打喊闹的在楼梯处的残破墙壁上留下的指甲刮痕，在记录片里，警察就有介绍，而且记录片也给特写了。不知道为什么，我对电影里的这些小细节很感兴趣。
更有意思的是，仿真记录片的最后，“皮脸”又再出现，狂砍正在现场解说的警察，只听得现场收音里警察们“哇哇大叫”，镜头只出现“皮脸”经典脸部的残影，然后电影黑幕，出现字幕解释：因为案发现场未清理妥善，几名警员不幸遭“皮脸”杀害，凶手至今未捉拿归案。
这段记录片和字幕是想表达，历史上真的确有其事，电影的内容是根据真实史料翻拍的。
但是在许多年前，新版的《德》还未拍摄之时，我就一直听有人说老版的《德》是翻拍美国真实案例的，只是凶手并未像电影里描述的那样“妖魔化”，而是一个普通的美国农民，在乡下杀了两个传教士，然后碎尸了，用的工具是电锯。因为证据不足迟迟未捉，后来这个美国农民通过交笔友还骗了个英国老妇，去英国住了许多年，直到90年代末，美国破案科技发达了，证实了他当年的杀人证据，于是将他缉拿归案，准备引渡回美国。只是很不幸，就在公元2003年，也就是新版的《德》上映的这年，这个传奇人物因为心脏病死在了医院，和《十二宫杀手》有异曲同工之妙。
但是，我最近又看了关于这个真实事件的资料，里面有指出当时的美国媒体报导，这个美国农民做案时的手法，有仿照当时的电影《德洲电锯杀人狂》（老版）之嫌疑。又可见，《德》这部电影，一开始就并非翻拍真实案例的，而是在70年代这个电影出来后，才有人模仿了里面的方式去做案。也就是说，是老版的《德》为凶手提供了犯案手法。
后来在大家的一贯认为“恐怖电影翻拍真实案例”的思维里，才莫名其妙的被说成先有真实案例，后有《德州链锯杀人狂》的。
所以，在这里我必须大喊：恐怖电影真是伟大！
对于恐怖片，我也不知道从何时起，莫名其妙的迷恋上“公路恐怖片”了。每当看到电影里的人在荒凉的公路上开着破旧老爷车，然后在收音机里播放在乡村老歌，很是向往。所以有人问我最想去的地方是哪里时，我不再雄心壮志的说要去日本新宿了。而是改去“皮脸”的故乡德克萨斯洲，因为那里有一望无际的荒漠。能够在荒漠上开着车，然后遇上个酷酷的BT杀人魔，那样人生就和电影一样精彩。
美国恐怖片类型中，“公路恐怖片”是拍得最繁多也最持久不衰的，这恐怕和美国号称“汽车王国”有关系吧。美国地大人少，且不说他们随便一个工薪阶层就可以买栋小别墅，单是从私家车的数量上来说，那更是人手一辆。许多美片里都有这样的情节，儿子在16岁成人之际，老爸总是要送一辆或新或旧的小车当礼物给他泡妞专用（如《变形金刚》）。因为国情不同，美国的交通也是比较方便的，许多老美在出行时都会考虑使用汽车，于是这样就衍生出了汽车旅馆这一特殊的服务行业。关于汽车旅馆也有许多恐怖片的，如经典的《惊魂记》和最新《针孔旅馆》，这些在后面会陆续提到。
“公路恐怖片”是从早期的“公路电影”衍生出的，公路电影身为类型片的一种，又和西部片颇有相似之处：两者都是美国文化特有的产物，两者描绘的也都是对美国边疆的探索。但两者也有很不相同之处：西部片的时代背景是19世纪到20世纪初，片中的英雄们骑马越过辽阔的草原沙漠，公路电影的时代背景则设定在20世纪，车辆成为冒险探索的工具。
“公路电影”里，主角大都是漫无目的在荒凉公路上旅行，或许这本身即是目的，而通常发生的结果是这条路把他们带到空无一物之处，他们的自我也在寻找的过程中逐渐消失了。而“公路恐怖片”正是抓住了这点关键，将公路片的孤独感，疏离感放大，形成恐惧的来源。当然，与“公路电影”不同的是，“公路恐怖片”不再是虚无主义的无病呻吟了，而是让恐惧形象化，立体化，直观化。当“皮脸”疯狂的锯开人体时，当畸形人在荒漠里山林里虐杀少女时，“公路恐怖片”也就注定和“血腥”联系在一起了。
就像老练的旅人总会找人结伴而行，以减少一个人食宿花费的开支和旅途中的寂寞，聪明的导演和编剧通常也会把两个或者多个人凑在一起，以藉他们之间的互动制造出更多的戏剧效果。结伴同行的人可以是各种关系：情侣、家人、同学、或互不相识的人。然后在电影里，表现出他们的个性和之间的矛盾，或者潜在的信任危机，于是老练的观众就会早早开始预测谁将会成为“杀人魔”的盘中餐。
既然上面提到“皮脸”，那就说说公路恐怖电影最经典的《德州链锯杀人狂》吧，当然，很不幸，托比·胡伯的老版我至今没够有幸欣赏到，几年前也只看过老版的续集第三部，因为实在一般，所以也大都忘却了。我这里要说的，还是新版的《德州链锯杀人狂》，也就是2003年拍的那部。
新版的《德州链锯杀人狂》，我到目前为止，看了不下8遍了，可见我对这部电影的着迷程度。记得2003年第一次看完时，我兴奋得不行，成天嘴巴里模仿“电锯”的马达声，而且两只手还很配合的一只充当电锯，一只在旁边做狂拉着引擎线状，然后“疯狂”的锯开了在空气中阻挡我前方去路的假想障碍。
新版的《德》，电影画面是仿旧的，色彩也就相应的暗色调了，估计有翻拍片像老版致敬的原因，也有时代感代入的原因。因为电影的背景年代大概在美国六七十年代左右。
电影的剧情相信我已经不用多说大家也知道了。无非就一帮年轻人无意闯入德洲小镇，被变态杀人魔残酷虐杀的故事。这一经典情节，在日后几十年的公路恐怖电影里一直沿用着，如《惊魂记》《隔山有眼》《肢解狂魔》《蜡像杀人魔》等等。但是恐怖迷们仍然百看不厌，我也一样，呵呵。
《德》的片头和片尾前后相呼应的那段“探访案发现场”的记录片，我很是喜欢。那段记录片很有模仿当年《女巫布莱尔》的拍摄手法，仔细观看，也发现了导演其实很注重这段仿真记录片的拍摄。在记录片里那个警察介绍的几处“案发现场发现”，也都在电影中有过镜头特写。
比如在“皮脸”兴高采烈扛着“猎物”下地下室时，“猎物”——也就是那几个倒霉受害男女青年，哭打喊闹的在楼梯处的残破墙壁上留下的指甲刮痕，在记录片里，警察就有介绍，而且记录片也给特写了。不知道为什么，我对电影里的这些小细节很感兴趣。
更有意思的是，仿真记录片的最后，“皮脸”又再出现，狂砍正在现场解说的警察，只听得现场收音里警察们“哇哇大叫”，镜头只出现“皮脸”经典脸部的残影，然后电影黑幕，出现字幕解释：因为案发现场未清理妥善，几名警员不幸遭“皮脸”杀害，凶手至今未捉拿归案。
这段记录片和字幕是想表达，历史上真的确有其事，电影的内容是根据真实史料翻拍的。
但是在许多年前，新版的《德》还未拍摄之时，我就一直听有人说老版的《德》是翻拍美国真实案例的，只是凶手并未像电影里描述的那样“妖魔化”，而是一个普通的美国农民，在乡下杀了两个传教士，然后碎尸了，用的工具是电锯。因为证据不足迟迟未捉，后来这个美国农民通过交笔友还骗了个英国老妇，去英国住了许多年，直到90年代末，美国破案科技发达了，证实了他当年的杀人证据，于是将他缉拿归案，准备引渡回美国。只是很不幸，就在公元2003年，也就是新版的《德》上映的这年，这个传奇人物因为心脏病死在了医院，和《十二宫杀手》有异曲同工之妙。
但是，我最近又看了关于这个真实事件的资料，里面有指出当时的美国媒体报导，这个美国农民做案时的手法，有仿照当时的电影《德洲电锯杀人狂》（老版）之嫌疑。又可见，《德》这部电影，一开始就并非翻拍真实案例的，而是在70年代这个电影出来后，才有人模仿了里面的方式去做案。也就是说，是老版的《德》为凶手提供了犯案手法。
后来在大家的一贯认为“恐怖电影翻拍真实案例”的思维里，才莫名其妙的被说成先有真实案例，后有《德州链锯杀人狂》的。
所以，在这里我必须大喊：恐怖电影真是伟大！
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