狂人皮埃罗

费迪南德经受着一段糟糕的婚姻，又不幸被公司开除他在一个无趣的聚会上遇见前女友玛丽安娜，重燃旧情。厌烦一切的他决定抛妻弃子同她一起逃离。他跟着玛丽安娜去了她的公寓，发现一具尸体，接着很快发现她正在被黑帮追杀。在相处期间，玛丽安娜给费迪南德取了个昵称：皮埃罗。他们开车奔向南方，一路上疯狂抢杀。当他们到了法国，两人关系开始紧张。皮埃罗不再读书、思考、写日记，玛丽安娜也厌倦了这种生活，坚持要回城里。他们在一个夜店里遇到黑帮，混乱中两人失散了。皮埃罗疯狂寻找玛丽安娜，两人最终重聚。玛丽安娜利用皮埃罗得到一箱钱，之后逃走去找自己真正的男友——之前她多次提到的哥哥。皮埃罗开枪打死玛丽安娜和她的男友，将自己的脸涂成蓝色，身上绑上炸药。最后一秒，他后悔了，试图摁灭导火索，但是失败了，炸药砰地一声爆炸了。本片获得1965年威尼斯电影节金狮奖提名。

创造了一个完全自由时的爱情处境。或者说是生活处境。至少对当前的人们来说，对完全自由的想象也不过电影中如此。不背负复杂性的爱情，不背负复杂性的生活，更接近我们所期待？从所有人都生活得无所谓之状态，到现在所有人都生活得有一肚子话憋着的状态。文艺作品根本无法生产出自由，或者是，所生产出的自由感的投影，轻而易举就将被傻逼事务赶走，始终铭记，任何事物都不能被当做消费品，而是作为媒介。难道手链上的每一颗珠子有任何的意义吗，它们在作为一颗珠子时，就应该被视为即将出现的那条创造品，将要 摇荡在时空中的那条创造品。完满即干涸，永远要不停地给自己生产出那点目的，才能存在，这无疑是错的，但这个电影构造了结尾那个瞬间，意思是好的，没问题，我们的确能承认这种枷锁是错的，然后在电影中强行制造它的反面，完全的自由用爱情这样的媒介展现，自由之后只剩爱情，爱情永远要有质料的，但自由却是把你的质料通通掏空，挪走，等待你自己创造。所以导火索也只有爱情了，于是爱情消失，于是电影中的这种自由崩塌。到电影最后一刻，男一选择自杀，他失去了自由状态，而最后一瞬，又有点东西被重新制造出来，阻止着他的行为，阻止失败，于是产生一个偌大的嘲讽和空洞。这个电影就是为了制造出这点空洞，导演在我们傻了吧唧地对所有自由之物，不自由之物，爱情之物，反爱情之物，珍贵之物，鸡肋之物，疑惑之物，愤怒之物，失望之物们跃跃欲试时提前告诉我们大家：别搞了，就是这点东西啊。男一炸弹最后炸了，如果没炸的话，日后的生活是什么样？导演折腾半天最后交到我们手里的崭新命题。