飘雪云1
剧情介绍
比尔·奈伊、卡赖伯·兰德里·琼斯、杰伊·巴鲁切尔加盟罗勒·莎菲未定名新片。此前确认出演的卡司有安德丽亚·瑞斯波罗格、塔哈·拉希姆、佐伊·卡赞。本片讲述在纽约一家俄罗斯餐馆里，人们在彼此生活中穿梭的现代童话故事。奈伊饰演餐馆老板的孙子Timofey；兰德里饰演正在找工作的年轻人Jeff；巴鲁切尔饰演道德高尚但自卑的律师JohnPeter。该片将于3月23日多伦多开拍，之后还会在哥本哈根和纽约取景。咯咯精：我为什么不背拉丁语来看这个最烂开幕片了嗷
蛋堡的波特：大概看了20分鐘就睡著了，我就不打星了，反正這20分鐘基本屬於中產階級老腔老調。我覺得這個開幕片選得很有水準，多適合千里迢迢趕來柏林的記者媒體睡覺休息。
二十二岛主：柏林第1场开幕片。无聊寡淡至极，感觉像大型爱的教育宣传片，几组人物设置的也毫无亮点可言，只有比尔奈伊风趣的表演为影片加了一点分。选出这部作为开幕片，可见今年整体阵容平庸到什么程度。
谋杀游戏机：史上两性平权呼声最高的、以政治性著称的柏林电影节，选出这样一部女导演开幕片真是毫无意外呢。故事围绕一个带两个儿子逃离家暴丈夫的年轻妈妈展开，刻画了一群中底层小人物群像，在命运偶然交织和相互关怀中展现人性善良。但这个故事拍得真是索然无味，表达手法毫无亮点，人物动机架得很空，结尾转向狗血爱情更令之前的理想主义情怀变成一场空。只能说选这部电影作为开幕片，主题正确大大强过艺术价值，令人失望。
AshBoydSwan：天雷滚滚，口眼歪斜的剧本上句不接下句，俗套又滥情，好久没有看到T演电影，加一星惹，挑一挑吧球球了，不能不是恐怖分子的都演
胤祥：#69th Berlinale# 主竞赛+开幕片。罗勒莎菲看来一辈子都要拍渣男了，这就是她的作者性吗哈哈哈……看在影片还算展示了一下纽约的社会救助体系的面上还是能给两星吧，看似是个现实主义的壳，实则是个宗教+正能量+社会抚慰的情节剧，细节逻辑根本经不起推敲，人物基本没有一个立得住的。这年头并不是不能相信陌生人的善意，但是这些善意也不是无缘无故的，何况恶也不是像片子里这样无缘无故的啊。塔哈·拉希姆真的是不会选剧本啊[泪]。
Aäton：苦涩到导演也没能力化开 对education这词是有什么执念吗？
全村希望棕刺猬：#Berlinale69# 明明可以描述成一个domestic violence抗争求助的好故事，非要用浪漫主义包装成纽约钢筋水泥之下的happy ending童话…笑点再多也百搭嘛。不过可以理解为啥被选为开幕影片，毕竟其他主竞赛影片的主题都太，depressing.
451½°F™：在紐約可以如同身处「社会大课堂」一样长见识，磨砺个人经历并治愈受伤的心灵，无疑是另一首献给纽约的情歌，也值得全世界城市宣传工作中学习。
非常道电影：无聊寡淡至极
RioLiv：什么外星球来的什么外星灾难逻辑的编剧和剪辑，我已经傻了。如果真实简单地表达，而不是这样做作刻意又煽情的拍法应该会好很多。Tahar禁止说英语了，不要再说了，法语它不香吗？
Muyan：前 “The Last Image”& 荒木经惟
外出偷狗：片名这么鸡汤，结果故事果然很鸡汤，诸多角色正派太正，反派太反，加上情节也很难令人共鸣。但还是在一个半夜认真看完了，可能现在这个时期真的需要多一些善意。
無邊無際：在劇本上算下功夫了，可惜人物情感太隨意了，這個眾生相的圓滿大結局，注定一般般。
無 念。：刻意、生硬、伪饰、造作，前一个小时如果勉强还能看的话，那越往后估计就越编不下去了。除了一丁点可怜的政治性和社会性，几乎毫无价值可言。柏林选这种片子进主竞赛，而且还开幕，不凉才怪。
华盛顿樱桃树：天啊，这个故事为何要拍？这么个电影为何可以为三大开幕？
基瑞尔：连轴转昼夜不停歇的双份工作，长日冬夜里每个人的创伤与对生活的坚持。从来不缺戏剧的纽约，交织错综出一个触及了人性道德、宽容善良等很多抽象话题的故事。“这该死的同情心”，刻意抒情的音乐一响起就让人翻白眼；而支线太多，又想面面俱到，乱成一锅粥更是让最终的交集显得生硬而又滑稽（如果只集中于Zoe Kazan或者Andrea Riseborough的角色所展开的单一视角，效果会好太多，也延续了在《他们最好的》试图带起的女性表达）。比起前作是种非常可怕的退步，浇灭了我对导演为期一年多的虔诚期待（：
豆瓣路人己：逃离家暴之后，陌生人的助力下，生活渐渐趋于平淡，当春暖花开时带来一些温暖。可是，电影里面处处在设计的故事，反而失去了最后温暖的力量。
南悠一：说是个纽约故事，可气质上却不是，地域气质很不明确，再联系人物的面貌、台词对白，包括以提琴为主的配乐和复古的饭店布景设置，让我觉得它就是一部议程设置电影，主题先行，主题为大。在世界越来越强调“边界”的时候，它试图利用一组群像来融化人与人、群体与群体之间越来越高的壁垒，正是影片英文名字指涉的意图——来自陌生人的善意。主题先行的作品往往容易自带上帝视角，演员的出色表现和极度平淡的视听技巧，让这部电影避免了那种高高在上的怜悯，这是好的一面。但主题先行还是让作品显得命题了一些，它一方面对失业救济、家庭暴力、族裔社群等社会话题表达关注，也把主角的人性变得单调、命运变得刻板、社群关系变得理想化，一把大型号的巴拉莱卡琴也弹不出俄裔美国人的忧伤，因而观感上缺少了余味和反思力量。
梦之安魂曲：没什么意思
蛋堡的波特：大概看了20分鐘就睡著了，我就不打星了，反正這20分鐘基本屬於中產階級老腔老調。我覺得這個開幕片選得很有水準，多適合千里迢迢趕來柏林的記者媒體睡覺休息。
二十二岛主：柏林第1场开幕片。无聊寡淡至极，感觉像大型爱的教育宣传片，几组人物设置的也毫无亮点可言，只有比尔奈伊风趣的表演为影片加了一点分。选出这部作为开幕片，可见今年整体阵容平庸到什么程度。
谋杀游戏机：史上两性平权呼声最高的、以政治性著称的柏林电影节，选出这样一部女导演开幕片真是毫无意外呢。故事围绕一个带两个儿子逃离家暴丈夫的年轻妈妈展开，刻画了一群中底层小人物群像，在命运偶然交织和相互关怀中展现人性善良。但这个故事拍得真是索然无味，表达手法毫无亮点，人物动机架得很空，结尾转向狗血爱情更令之前的理想主义情怀变成一场空。只能说选这部电影作为开幕片，主题正确大大强过艺术价值，令人失望。
AshBoydSwan：天雷滚滚，口眼歪斜的剧本上句不接下句，俗套又滥情，好久没有看到T演电影，加一星惹，挑一挑吧球球了，不能不是恐怖分子的都演
胤祥：#69th Berlinale# 主竞赛+开幕片。罗勒莎菲看来一辈子都要拍渣男了，这就是她的作者性吗哈哈哈……看在影片还算展示了一下纽约的社会救助体系的面上还是能给两星吧，看似是个现实主义的壳，实则是个宗教+正能量+社会抚慰的情节剧，细节逻辑根本经不起推敲，人物基本没有一个立得住的。这年头并不是不能相信陌生人的善意，但是这些善意也不是无缘无故的，何况恶也不是像片子里这样无缘无故的啊。塔哈·拉希姆真的是不会选剧本啊[泪]。
Aäton：苦涩到导演也没能力化开 对education这词是有什么执念吗？
全村希望棕刺猬：#Berlinale69# 明明可以描述成一个domestic violence抗争求助的好故事，非要用浪漫主义包装成纽约钢筋水泥之下的happy ending童话…笑点再多也百搭嘛。不过可以理解为啥被选为开幕影片，毕竟其他主竞赛影片的主题都太，depressing.
451½°F™：在紐約可以如同身处「社会大课堂」一样长见识，磨砺个人经历并治愈受伤的心灵，无疑是另一首献给纽约的情歌，也值得全世界城市宣传工作中学习。
非常道电影：无聊寡淡至极
RioLiv：什么外星球来的什么外星灾难逻辑的编剧和剪辑，我已经傻了。如果真实简单地表达，而不是这样做作刻意又煽情的拍法应该会好很多。Tahar禁止说英语了，不要再说了，法语它不香吗？
Muyan：前 “The Last Image”& 荒木经惟
外出偷狗：片名这么鸡汤，结果故事果然很鸡汤，诸多角色正派太正，反派太反，加上情节也很难令人共鸣。但还是在一个半夜认真看完了，可能现在这个时期真的需要多一些善意。
無邊無際：在劇本上算下功夫了，可惜人物情感太隨意了，這個眾生相的圓滿大結局，注定一般般。
無 念。：刻意、生硬、伪饰、造作，前一个小时如果勉强还能看的话，那越往后估计就越编不下去了。除了一丁点可怜的政治性和社会性，几乎毫无价值可言。柏林选这种片子进主竞赛，而且还开幕，不凉才怪。
华盛顿樱桃树：天啊，这个故事为何要拍？这么个电影为何可以为三大开幕？
基瑞尔：连轴转昼夜不停歇的双份工作，长日冬夜里每个人的创伤与对生活的坚持。从来不缺戏剧的纽约，交织错综出一个触及了人性道德、宽容善良等很多抽象话题的故事。“这该死的同情心”，刻意抒情的音乐一响起就让人翻白眼；而支线太多，又想面面俱到，乱成一锅粥更是让最终的交集显得生硬而又滑稽（如果只集中于Zoe Kazan或者Andrea Riseborough的角色所展开的单一视角，效果会好太多，也延续了在《他们最好的》试图带起的女性表达）。比起前作是种非常可怕的退步，浇灭了我对导演为期一年多的虔诚期待（：
豆瓣路人己：逃离家暴之后，陌生人的助力下，生活渐渐趋于平淡，当春暖花开时带来一些温暖。可是，电影里面处处在设计的故事，反而失去了最后温暖的力量。
南悠一：说是个纽约故事，可气质上却不是，地域气质很不明确，再联系人物的面貌、台词对白，包括以提琴为主的配乐和复古的饭店布景设置，让我觉得它就是一部议程设置电影，主题先行，主题为大。在世界越来越强调“边界”的时候，它试图利用一组群像来融化人与人、群体与群体之间越来越高的壁垒，正是影片英文名字指涉的意图——来自陌生人的善意。主题先行的作品往往容易自带上帝视角，演员的出色表现和极度平淡的视听技巧，让这部电影避免了那种高高在上的怜悯，这是好的一面。但主题先行还是让作品显得命题了一些，它一方面对失业救济、家庭暴力、族裔社群等社会话题表达关注，也把主角的人性变得单调、命运变得刻板、社群关系变得理想化，一把大型号的巴拉莱卡琴也弹不出俄裔美国人的忧伤，因而观感上缺少了余味和反思力量。
梦之安魂曲：没什么意思
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