揭大欢喜

充满少女卡通风格的电影《大喜大悲》是著名戏剧导演魏英娟的处女作，也是该片导演陈宏毅的第五部长片。影片故事改编自莎士比亚名剧《人人幸福美满》，讲述了四对恋人的爱情游戏，以及两代人之间的爱恨交织。整个演员都是女性，颠覆了莎士比亚时代所有角色都由男性扮演的传统。这部色彩缤纷、充满活力的电影讲述了奥兰多和罗莎琳德以及其他三对潜在情侣的相遇。一切都发生在“C 门町”，一个没有网络的街区，在繁华的台北大都市，人们有意识地生活在一起，没有不耐烦或不耐烦。童话般的场景、神奇的邂逅、神秘的讯息，还有打斗、绑架、家庭不和。这部电影颠覆了二元世界，用大量的音乐和娃娃般的设计创造了一个充满爱的奇观。

大概是被隔壁“雌雄同体的鬼”膈应伤产生免疫力了，这部同样拿性别做文章却走了截然相反路现的倒是还可以消化一下呢。跑上来的全女性演员让我花了点时间才意识到她们没在演T，演的是男人哦~~~~说是对应莎士比亚的全男性戏剧班底。看着看着发现电影似乎借这个性别错位来搞事情，戏剧里的错位表演不是大事，古往今来都很多，那不过是因时出现的戏剧手法。问题是当错位搭上性别话题，尤其是爱不分性别这个LGBT类别就很难逻辑自洽，一不小心就哗众取宠了。这部电影中女扮男相各个刻意的中性，而不是戏剧方式的女演员扮男人，亦或大家心知肚明的女扮男装的戏剧冲突。但事实上主要角色里根本没有同志，只有一个在戏里女扮男装的女人和戏外女人演男人的男人谈了恋爱~~~这种逻辑混乱恰恰和性别上的平等是背道而驰的，我不管全女班是在致敬莎士比亚还是讽刺那个时代，请先把性格认识，性别表达，性向之间逻辑搞搞清楚，不然总觉得哪里被冒犯到了又觉得冒犯者有点犯傻。

撇开这鬼扯的性别的那些事，为啥我觉得我还消化了呢，开始说人话，咱们就当成一对TT恋吧，这样食用就舒适多了，（我竟然被逼到看TT恋都舒适了）。在古早文艺小清新的C门町玩恋爱养成游戏这段还蛮有意思的，其实光光走这个路线就很可以，也符合莎士比亚原著的精神，可以切割观赏。