古城一线牵

一个诗意的约炮故事。两个寂寞的男人马克和里奥在一个午后约炮，过程令人兴奋而又满足。之后两人的关系并没有就此终结，双方都对彼此念念不忘。又一次约炮后，两人同床共枕，闲聊中畅想了被火山掩埋的古城赫库兰尼姆...床作为一处展示人物间对话的空间，是否已经有人研究？它至少与阿巴斯所发现的“汽车空间”在对话的呈示上具有同等的重要性。“汽车空间”，创造了一种介于公共与私密之间的另类空间，角色因为某种机缘关系（出租车陌生人，私家车家人）共处一车，他们需要进行一些交流来瓦解沉默可能酿成的尴尬情景。这种交流绝不可能像在餐桌、沙发或床上那么亲密自然。我们要考虑到，处在同一车厢中的两人无论再怎么亲密，他们都将朝着车前进的方向坐着。他们看不见对方的脸，因而无法通过表情或肢体动作传达更微妙的情绪；他们只能通过聆听对方说出的话来作进一步回应。如果其中一位是驾驶员，他就可能不能完全地将注意力投入于对话之中，他需要在行车的过程中通过观察道路上的情况来操作各类仪表。这时候，对话自然就会产生些许差别。当然，如果两位角色是在后车座，就可以更安然地进行交流，而不用顾忌行车状况。不要忽视这一情况，坐着车里的四个人都在发言，情况就可能复杂许多，它所表达的信息也就更多。角色绝不可能无缘无故地出现在床上。不像餐桌或沙发，人物在时间的选择上有更多的空间。一部电影中的两个角色一同出现在了床上，要么是那件绝对私密的事尚未完成，要么已然结束。这